|
Всего Альбомов: 11 ALBUMS
Даты Публикации: 1969-1997
Время Воспроизведения: 8ч 00мин
Битрейт: 192 KBPS 44000Hz 1969 TRUCKIN' WITH ALBERT COLLINS
01 Frosty
02 Hot 'n Cold
03 Frostbite
04 Tremble
05 Thaw Out
06 Dyin' Flu
07 Don't Lose Your Cool
08 Backstroke
09 Kool Aide
10 Shiver 'n Shake
11 Icy Blue
12 Snow - Cone Ii 1978 ICE PICKIN'
01 Honey Hush!
02 When The Welfare Turns It's Back On You
03 Ice Pick
04 Cold Cold Feeling
05 Too Tired
06 Master Charge
07 Conversation With Collins
08 Avalanche 1980 FROSTBITE
01 If You Love Me Like You Say
02 Blue Monday Hangover
03 I Got A Problem
04 The Highway Is Like A Woman
05 Brick
06 Don T Go Reaching Across My Plate
07 Give Me My Blues
08 Snowed In 1981 FROZEN ALIVE
01 Frosty
02 Angel Of Mercy
03 I Got That Feeling
04 Caldonia
05 Things I Used To Do
06 Got A Mind To Travel
07 Cold Cuts 1984 LIVE IN JAPAN
01 Listen Here
02 Tired Man
03 If Trouble Was Money
05 Stormy Monday
06 Skatin
07 All About My Girl 1985 SHOWDOWN!(FEAUT.ROBERT CRAY&JOHNNY COPELAND)
01 T - Bone Shuffle
02 The Moon Is Full
03 Lion's Den
04 She's Into Something
05 Bring Your Fine Self Home
06 Black Cat Bone
07 The Dream
08 Albert's Alley
09 Blackjack 1986 COLD SNAP
01 Cash Talkin The Workingman S Blues
02 Bending Like A Willow Tree
03 A Good Fool Is Hard To Find
04 Lights Are On But Nobody S Home
05 I Ain T Drunk
06 Hooked On You
07 Too Many Dirty Dishes
08 Snatchin It Back
09 Fake I.D. 1991 ICEMAN
01 Mr. Collins, Mr. Collins
02 Iceman
03 Don T Mistake Kindness For Weakness
04 Travellin South
05 Put The Shoe On The Other Foot
06 I M Beginning To Wonder
07 Head Rag
08 The Hawk
09 Blues For Gabe
10 Mr. Collins, Mr.Collins Reprise 1993 COLLINS MIX; THE BEST
01 There's Gotta Be A Change
02 Honey Hush
03 Mastercharge
04 If Trouble Was Money
05 Don't Lose Your Cool
06 If You Love Me Like You Say
07 Frosty
08 Tired Man
09 The Moon Is Full
10 Collins Mix 1996 ALBERT COLLINS AND BARRELHOUSE LIVE IN MUNICH
01 Frosty
02 Honey Hush
03 I Ve Got A Mind To Travel
04 Don T Lose Your Cool
05 Blue River Rising
06 Cock It On The Wall
07 Conversation With Collins
08 Keep Your Business Straight
09 Things I Used To Do 1997 DELUXE EDITION
01 Blue Monday Hangover
02 But I Was Cool
03 Cold Cuts
04 Get To Gettin
05 Good Fool Is Hard To Find
06 I Ain't Drunk
07 If Trouble Was Money
08 If You Love Me Like You Say
09 Master Charge
10 Melt Down
11 T-Bone Shuffle
12 Too Tired
13 When The Welfare Turns Its Back On You Кажется, что все великие блюзовые гитаристы происходят родом из Техаса. Альберт Коллинз не был исключением. Он родился 3 октября 1932 года в городе Леона, милях в ста от Хьюстона. По матери он приходился двоюродным братом бессмертному гитаристу Лайтнингу Хопкинсу (Lightning Hopkins).
Несмотря на такую аристократическую гитарную родословную, первым пристрастием Коллинза было фортепиано, которым он начал заниматься в шесть лет, а к гитаре обратился потому, что сложно было найти учителя. Он начал заниматься на инструменте еще одного двоюродного брата с открытым строем, однако настоящее вдохновение пришло, когда он услышал пластинку Джона Ли Хукера ‘Boogie Chillun’ 1948 года. Коллинз переутомил пальцы, пытаясь сыграть гипнотический буги-рифф на акустике, и быстро переключился на электрогитару (пустотелый Эпифон).
Если вы играли в Техасе в сороковые, вы либо пытались звучать как Ти-Боун Уокер, либо в два раза упорнее пытались сыграть не как он - так велико было его влияние. Альберт избрал второй путь, поскольку предпочел другой звук, которого он мог добиться, сочетая открытый строй с игрой пальцами. Вскорости он начал слушать двух молодых последователей Уокера: Кларенса Брауна (Clarence ‘Gatemouth’ Brown) и Эдди Джонса (Eddie ‘Guitar Slim’ Jones). Хотя они и находились под сильным влиянием Ти-Боуна, однако играли чистый рок-н-ролл.
Кроме того, они были одними из первых, раскрывших потенциал цельнокорпусных гитар Фендер, которые начали тогда появляться. Эти инструменты не только могли звучать на высокой громкости без фидбэка, но, к тому же, их небольшой размер позволял выделывать акробатические трюки - необходимая часть концерта для любого уважающего себя южного блюзового гитариста. Кроме всего прочего, Браун сказал Коллинзу примерно следующее: «Коллинз, это каподастр. Каподастр, это Коллинз. Коллинз, пользуйся каподастром», что позволило Коллинзу транспонировать открытый строй в любую тональность.
На Коллинза влияли не только гитаристы. Ему очень нравился звук джазово-блюзовых пионеров органа Хаммонд Б-3 Джимми МакГрифа и Джимми Смита. Он также перенес на гитару фразировку и голосоведение духовой секции, например, той, что звучит у Б.Б.Кинга.
Еще подростком Коллинз начал играть вещи Хопкинса в трио из гитары, пианино и ударных, а через несколько лет - и после покупки Fender Esquire 1952 года - он возглавил свой собственный ансамбль из 10 человек Rhythm Rockers. В ранних пятидесятых он сотрудничал с певцом Piney Brown, а потом вернулся в Хьюстон продолжать оттачивать собственный звук. Его живые выступления стали привлекать большое внимание, когда он начал пользоваться 100-футовым шнуром, чтобы иметь возможность во время игры ходить по залу.
Первая пластинка «The Freeze» при поддержке ‘Collins Shuffle’ вышла в 1958 году на лэйбле Kangaroo. Коллинз писался с саксофонистом и преподавателем Henry Hayes, который учил его джазу, духовым аранжировкам и фразировке. Пластинка положила начало образу «холодного» (читай также «крутого») гитариста, который остался с Коллинзом на всю жизнь - идея, появившаяся после того, как он назвал два своих инструментала по аналогии с установками кондиционера на приборной доске своего автомобиля. Пластинка имела местный успех и позволила Коллинзу участвовать в шоу таких гигантов, как T-Bone Walker, ‘Gatemouth’ Brown и Guitar Slim. Вскоре он был уже хорошо известен в регионе.
В 1960 Коллинз выпустил несколько инструментальных синглов на лейбле Hall-Way продюсера Билла Холла, укрепив тем самым свою репутацию как уникального гитарного стилиста. ‘Defrost,’ ‘Sno-Cone’ и ‘Don’t Lose Your Cool’ были сильными вещами, но его фирменной мелодией стала ‘Frosty’ 1962 года, представившая его фразировку и динамику в наиболее полном виде. Выпущенная на пике бума на музыку серф, пластинка с быстрым шаффлом разошлась едва ли не миллионным тиражом. Коллинз между тем продолжал выступать в техасских клубах, формируя статус культовой легенды и влияя на таких людей, как Johnny Winter, Jimi Hendrix и даже Janis Joplin.
В 1964, синглы с лэйбла «Hall-Way» были собраны на одну пластинку и выпущены на лэйбле «TFC» как «The Cool Sound of Albert Collins» (переизданный на фирме «Blue Thumb» в 1969 под названием «Truckin’ with Albert Collins»). Он все еще жил в Хьюстоне в 1968 году, когда Bob Hite, главный вокалист популярного лос-анджелесского блюз-рок коллектива Canned Heat и легендарный собиратель пластинок, пришел в клуб «Ponderosa», где выступал Альберт. Уже хорошо знакомый с историей Коллинза, Хайт убедил его переехать в Лос-Анджелес, где свел с компанией Imperial, дав ему тем самым первый шанс стать известным на всю страну.
Вышло три альбома, которые провалились коммерчески, и Альберт продолжил карьеру живыми концертами на Западном побережье.
В 1972, после записи альбома для лэйбла «Tumbleweed», который скоро обанкротился, его карьера уперлась в тупик. Блюз-роковый бум уже прошел. Все стало по-другому в 1978 году, когда президент «Alligator Records» Bruce Iglauer заключил с ним контракт. Успех первой записи на этом лэйбле, альбома «Ice Pickin’», привел к приглашениям на фестивали и турам по США, Европе и Японии. Последующие записи восьмидесятых годов укрепили его позиции как влиятельного блюзового гитариста и одаренного вокалиста.
Больше того, братья Stevie Ray и Jimmie Vaughan распространили его евангелие по миру, а пластинка 1985 года «Showdown», на которой он записался вместе со старым хьюстонским приятелем Johnny Copeland и молодым последователем Robert Cray, выиграла «Грэмми». Коллинз по сути дела жил в дороге, ведя свой личный автобус от концерта к концерту и поражая аудиторию неувядающей энергией. В 1989 году он стал записываться на «Pointblank», и первая запись - «Iceman» 1991 года, продемонстрировал более «отполированный» звук. В 1992 году прошли слухи, что здоровье Коллинза в опасности, и вскорости стало известно, что он страдает неоперабельной формой рака.
Он мужественно переносил болезнь, работая до самого конца, и скончался 24 ноября 1993 года в возрасте 61 года.
Коллинз создал звук непревзойденной яркости и поразительного диапазона. Сущность его индивидуальности кроется в большой степени в его собственном голосе. Коллинз пропевал свои фразы не в микрофон, придавая им «дышащий» характер. Кроме того, он умел находить вдохновение в повседневных звуках, изображая с помощью гитары машину, пытающуюся стартовать морозным утром, кудахтанье курицы на заднем дворе или разговорные ритмы домашнего спора.
Коллинз сохранил свою пальцевую атаку правой руки несмотря на попытки Фредди Кинга и других «переучить» его, чтобы он пользовался простым медиатором или медиатором для большого пальца. Как легендарный Уэс Монтгомери, тоже игравший голым большим пальцем, Альберт больше ценил звук, чем скорость, и его звук узнавался моментально. Мозоли на его большом и указательном пальцах были жесткими, как медиаторы, а за счет использования пальцев он мог быстро переходить с низких струн на высокие и наоборот.
Он недолго экспериментировал со стандартной настройкой в начале карьеры, но потом вернулся к той, которой научил его Willow Young. В отличие от большинства настроек для слайдовой игры, его была построена на минорном трезвучии от D, E или F, всегда сохраняя одинаковые интервалы между струнами (например, снизу вверх: E B E G B E). Пользуясь каподастром, Коллинз мог транспонировать настройку в любую тональность. Рис. 1 - фирменная фраза Коллинза в D, сыгранная в открытом F-минорном строе (снизу вверх: F C F Ab C F) с каподастром на 9м ладу. Оцените, как ловко он пользуется восходящим движением указательного пальца для арпеджио 16-ми нотами.
Если у вас нет под рукой каподастра, просто поставьте указательный палец левой руки на 9й лад. Этот пример также можно сыграть в открытом Е-минорном строе, передвинув каждую ноту вверх на один лад, или в стандартном строе как показано ниже. То же самое относится и к следующему примеру.
В партии ритма Коллинз также ввел свои уникальные моменты. Его раннее восхищение звуком Хаммонд-органа нашло выражение в мощном компинге и использовании аккордов с близким расположением звуков. Он редко пользовался статичными повторяющимися ритмическими мотивами, предпочитая звуковые «уколы». На Рис.3 показаны 4 такта 12-ти тактового блюза в стиле Коллинза.
В добрых старых техасских традициях первую свою гитару Альберт сделал из ящика от сигар. За ней последовал инструмент, изготовленный местным плотником, как говорят, с погремушками гремучих змей для улучшения резонанса. После Эпифона с пустым корпусом Коллинз обрел свой фирменный звук в Fender Esquire 1952 года, предшественнике Телекастера. На нем Коллинз играл, пока гитару не украли во время путешествия в Лос-Анджелес в конце 60-х.
На смену инструменту пришел Телекастер 61-го года с хамбакером возле грифа, хотя Коллинз предпочитал использовать звук с бриджевого звукоснимателя или с обоих одновременно. На этом инструменте он играл до своей смерти. Усилителем его был Fender Quad Reverb, чудовище, выдававшее через колонку 4x12 все 300 ватт. Он выставлял громкость и высокие частоты на 10, бас на 0 и выкручивал реверберацию.
За исключением легкого флирта с эффектом вау, Коллинз считал, что эффекты для его тона не имеют значения; звук был не в них, а в его руках. |
 |
